“我们这代人是台湾导演最倒霉的”，李岗告诉记者。

　　兄长李安取得了目前华人导演在全世界最高的荣誉。李岗认为，哥哥的个体色彩并不能改变台湾电影继续处于低谷的大局。而自己作为台湾电影的导演、编剧、发行人，李岗赶上了台湾电影最悲惨的年代：“侯孝贤、朱延平都还有辉煌的过去，现在的年轻导演还可寄望未来，而我们这代中年导演……”

　　李安李岗兄弟长得出奇相似，儒雅的气质，同样容易掉眼泪，也同有电影梦想。这次来上海，李岗告诉记者，他是为了给李安的“推手”计划中的第一部影片《星光大道》寻找大陆的发行商，试图把大陆也纳入“推手”计划版图中。“我跟李安说，既然台湾电影工业已经死掉了，我当不了导演，就来做监制吧”！李岗告诉记者，他现在负责运行李安在台湾成立的“推手”计划，就是利用李安从台湾当局拿到的奖金1000 万台币作为启动资金，在3 年之内支持年轻导演拍摄10 部电影。目前，这个计划中的首部电影《星光大道》已经完成拍摄，这也是李岗担任监制的第一部影片，已经在台湾地区公映。

　　李岗不是电影科班出身。早年从商，赵文王宣笑他是“儒商”。“你想想看，孔子当导演、编剧还不错，但是当商人肯定很惨，谈论忠孝节义的人怎么来赚钱？后来我赔光了，就开始回来写小说，也没写出个名堂”。李岗32 岁开始写剧本，拿了3 次金马奖优秀剧本奖；38 岁开始当主持人，当时和他一起工作的蔡康永、大S、璩美凤等还是小孩子；1999 年，李岗拍完自己的第一部电影《条子阿不拉》，口碑不错可惜生不逢时；后来，他开始从事电影发行行业。

　　如今，李岗已经是台湾最大的独立电影发行人，《南京》、《蝴蝶》、《放牛班的春天》都是他引进到台湾。

　　B=外滩画报

    L=李岗

    B：如果入围你们的“推手”计划，李安和你会给年轻导演怎样的帮助？

　　L：导演不是什么都能拍，只要你的资质不错、点子不错，我们可以帮你来发展这个项目。我们首先确定该做成什么类型的，影展片，还是商业片，我可以帮他们来张罗，这个就叫“推手”。现在台湾没有做大电影的条件。你需要李安帮忙，你自己也要有能力爬到半山腰才行。他要帮你张罗一个大电影是很容易的事情，但是你自己也要有能力。台湾很多导演很可怜，很久时间没有做过大电影，没有票房号召能力，就是帮他张罗起来一个大电影，也没办法能撑起来。

　　B：这个计划中的资金主要是从哪里来？还是靠李安的个人名誉吗？

　　L：我现在也到处张罗。我们也必须要找辅导金，毕竟我们的资金有限。李安因为《色，戒》拿了奖，获得台湾当局2000 万奖金，他就把这笔钱全部给了我来做这个事情。但是美国政府还扣了1000 万的税，因为他拿了美国绿卡。台湾敲锣打鼓把钱送给他，美国人盯着要缴税，这笔钱就剩下了1000 万。

　　李安原来想成立基金会来做这个事情，但怕这个名字被用坏了。李安从来不带他的名字来做和他无关的事情，他要赚这个钱太容易了。但是要募钱，无论哪个企业出钱都有自己的目的。所以，我们还是打算自己先做，做到一定的口碑再说。

　　B：你们发现了什么值得培养的新人？

　　L：这部《星光大道》是临时插队的。原来的第一部是打算让郑有洁导演拍的，两年前他就凭借《一年之初》拿了三个金马奖。这孩子不错，台大戏剧系毕业。现在，他要拍《上上》是个三段式的故事，但是这个片子有点难做，我也要找到足够的帮助才能拍成这个片子。

　　B：为什么会让《星光大道》这个项目插队？

　　L：台湾各种电视节目一直没有断过，因为政治形势，让我们觉得什么都变成了消耗品。就像一些校园歌手评选赛，大家只记得几个刻薄的评审，不记得什么歌手。台湾的电视要收视率，只能做负面、刻薄的东西。台湾的政治也是这样，就是用最简单的话来粗暴概括，羞辱对方。所以“星光大道”这个节目出来，本来也没有安什么好心，就是设置了100万奖金，让大家去勾心斗角，然后去拍大家勾心斗角的过程。但没想到，他们对整个社会是个反讽，大家抱在一起，不知道这一局会淘汰谁？评审也哭了，不再刻薄，变得很人性。这是个反常的现象，收视率飙升，大家都在看这个节目。我也去现场看了，还流了点小眼泪。我就想把它以最快的速度拍成电影，成为一部纪录片。我想用台湾最主流的商业娱乐事件，把观众带到电影中来，找到了台湾资深的纪录片导演来拍，拍出来的效果很像剧情片。

　　B：李安会和这些新导演有直接接触吗？比如分享自己戏剧方面的成功经验？

　　L：当然，他事事都会过问，我们都是互相协商来做，执行层面的事情我来做。将来，我们还是要和大陆合作，台湾还是很局限，演员、导演包括资金都要合作。现在只是走一步算一步，这是政府应该做的事情，我和李安就是帮点忙，尽自己的力量。

　　其实，李安不止是对戏剧有自己的认识，而且商业脑袋也很好用。如果我早知道他这么厉害，小时候就会对他更好一点。

　　B：李安在国外其实一直做的也是类型片，他的成功经验能够拷贝到年轻导演身上来吗？

　　L：他是个例外，不能拿李安当成功的范例。只有他一个人这么做能成功，别人都不行。古今中外，文武贯通，做得好就是贯穿东西，做不好就什么都不是，尤其是还要做跨界的东西。我最佩服李安的，不是他的导演功力，而是他推翻了主流的价值观念。西方人给中国人化学奖、数学奖，他承认你的聪明，而不是智慧；西方人给你文学奖、和平奖，很多时候都是在羞辱你。西方人一直有优越感。比如《断臂山》里的牛仔是美国的立国精神，如果把他们拍成电影变成同性恋，其实美国的保守势力气得要死。但最后还不得不给李安颁发奖杯。美国电影一直被犹太人和意大利的文化垄断，但李安打破了这些主流的市场规则、主流价值观。

　　B：除了做监制之外，你自己还会做导演吗L：当然，有好剧本我还是想做导演，我也不甘心。但李安和我讲，他的好搭档詹姆斯也是好导演。他说，你不要不服气，这就是赛马，导演就是马，眼睛蒙起来就要跑。导演的个性、生命就是要很专心；制片人就是骑师，驾驭这匹马。如果这样想，你就会舒服点。

　　B：你们兄弟俩有没有考虑过在电影上有更多合作？

　　L：我引进的影片里水准最好的是比利时的《孩子》，是达内兄弟执导的影片。去年他们来台北5 天，都是我招待他们的。我很奇怪地问他们，“你们兄弟到底谁做导演”？他们就说，“我们就是一起拍电影的”。电影是非常个人化的东西，我真的难以想象，我和李安哪怕拍同一个题材也会有不同的想法，为什么世界上还会有两个人可以做同一部电影。至少，我和李安不可能。

　　现在，李安已经离我很远了。当初他在拍《推手》、《喜宴》的时代，我们还有可能一起共事。现在他的资金、规模、位置，和做电影的逻辑都和当时完全不一样了。现在我们在作品上是没有办法合作了，内容上也没办法合作了。